• PLANES - TEXT

    Par Frey Manon, Schulhof Phileas Robin Johannes, Tarnovskaya Alisa, Turrian Mathilde Laure, 03/12/19

    Pour planes il a été question d’étudier la relation entre le plan et le mouvement au travers du cinéma. En effet nous avions été amenés à travailler à Evian sur un projet lié au cinéma puisque notre structure était un élément de projection. Il a été définit que le mouvement est une succession de séquences spatiales. Les séquences sont des multitudes de plan, ces derniers forment donc l’unité minimale du film.

    Il existe une relation entre le cinéma et l’architecture: non seulement au travers du vocabulaire; la notion de plan mais aussi d’échelle ou de décor par exemple. De plus, un film est tourné dans des villes ou des maisons ou dans des univers imaginaires où l’architecture y est omniprésente. 

    On construit pour vivre ou pour expérimenter quelque chose mais il y a toujours du mouvement quoi que l’on fasse. le mouvement est nécessaire pour expérimenter une construction.

    Les prémices du cinéma sont des essais de mise en mouvement différents plans. On peut prendre comme exemple le praxinoscope de Reynaud. qui est un système de miroir et de plans. Ici il faut actionner le mécanisme pour que le mouvement s’installe.

    L’expérience de Marey. dans son analyse de chronophotographie étudie le mouvement par décomposition en différents plans. On comprend le mouvement lorsque les plans sont mis cote à cote. Lorsque nous étions au Rolex nous avons remarqué l’effervescence de toutes ces personnes qui y entraient et sortaient. Nous avons trouvé intéressant d’étudier le mécanisme d’un pas.


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                                 Chronophotographie, Marey, 1887                            Praxinoscope, Reynaud, 1876

  • Lecture du paysage

    Par Albrecht Ruben, Hamel Emilie Ida, Nkiambi Jonas Pacific, Pachoud Auguste Mozart, 02/12/19

    Installation de la machine et matérialisation des plans :

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    Tension des fils

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    Noeud et plans


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    A travers cette structure, le terrain devant le Rolex nous apparaît comme suffisant pour créer une transition entre ces deux plans du paysage, avec cette pente légère qui permet l'atteinte progressive de l'altitude du Rolex, à la manière des marches devant un temple grecque. Il ne semble cependant pas y avoir de véritable dialogue.



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    Démontage en 3 minutes, remontage posible
  • Machine à tisser les plans

    Par Albrecht Ruben, Hamel Emilie Ida, Nkiambi Jonas Pacific, Pachoud Auguste Mozart, 02/12/19

    On bâtit la structure entièrement en bois ; joints à enfourchement, chevilles, taquets et noeuds de cabestan :    PLANES_RL_pachoudauguste-albrechtruben-hamelemilie-nkiambipacific_406low

    Cette structure est un outil pour étudier le paysage : entièrement démontable, elle peut être facilement transportée sur n'importe quel site puis orientée dans différentes directions, retournée, et l'horizontale réglée à différentes hauteurs. Il suffit ensuite de tendre les fils pour faire descendre ou monter le noeud. On obtient ainsi l'intersection d'une infinité de plans, perpendiculaires ou obliques.


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    Barbara Hepworth, Pelagos, 1946



    Le bois représente la baie de Saint Yves en Cornouailles qui enserre la mer ; les fils symbolisent les relations de l'observateur au paysage. Ces sculptures sont également révélatrices d'un aspect intangible du paysage ; ce qu'il provoque chez l'Homme.




  • Plans et Paysage

    Par Hamel Emilie Ida, Nkiambi Jonas Pacific, Albrecht Ruben, Pachoud Auguste Mozart, 02/12/19

    Les plans structurent le paysage. Ils sont de l'ordre du ressenti, de l'expérience de chacun.

    Sur le site, le premier plan qui s'impose est l'altitude du Rolex Learning Center.


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                         "Plan Vertical. Plan Perpendiculaire à l'horizontale du lieu"

                                                                                          Codex, Planes


    Ensuite apparaît l'axe verticale du bâtiment CM prolongé par la route séparant Centre Est et Centre Midi ;


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    Ces deux plans se rencontrent en un point que l'on ressent comme étant le centre de l'espace de transition, constitué d'une pente douce et d'un réseau de circulation. 

    Rendre visible cette intersection matérielle, c'est révéler une lecture du paysage et étudier la relation entre ses plans : confrontation, transition, dialogue ?



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    Cette première maquette montre un rapport de force entre les plans, une intersection dure ; il semblent néanmoins se mettre en valeur l'un l'autre par le contraste. Ils se soutiennent.


  • element

    Par Blondeau Caroline, Grosso Mickael, Linares Matos Louisiane Maria, Ruiz Medina Maria, 01/12/19


    Image Sun Dec 01 2019 20:41:06 GMT+0100 (CET)


    element

    «a component part of a complex whole»