• ROOMS REVIEW

    Par Frey Manon, 30/03/20

    CHOIX DU SITE


        Comme il y a de nombreuses espèces d'oiseaux présentes sur le site de l'embarcadère d'Onex, c'est là que le projet s'implantera.




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    CONCEPT

    Un observatoire, lieu de silence


        « A room transforms any view out into a landscape.» Codex-rooms. Partant du constat qu’une room structure et modifie le regard, j’ai eu envie de créer un observatoire ornithologique sur les berges du Rhône, habitat et lieu de reproduction essentiel pour de nombreux oiseaux. L’espace devait être petit, caché et perché dans les cimes des arbres afin d’encourager le public au calme et au silence.

    Ce projet a deux inspirations majeures : il est tout d’abord influencé par des observatoires existants comme la plateforme d’Aigues-Vertes ainsi que le radeau des cimes de François Hallé. Aussi, ce projet est inspiré de la structure des nids du milan noir qui reposent sur un croisement des branches d’un arbre car il repose aussi sur un croisement de la protostructure.


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    STRUCTURE



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    Rigidification et rehaussement de la protostructure pour accueillir le projet




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    Plateforme réalisée avec des solives croisées pour rigidifier la structure




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    Structure porteuse cubique se situant à 5 mètre de hauteur qui accueillera les parois de la room




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    Reprise des forces en traction avec des câbles: 

        le projet étant en porte-à-faux, les forces sont premièrement reprises par les câbles puis par les 3 poteaux verticaux de la protostructure.



    PAROIS EXTERNES


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        Paroi par laquelle on rentre: espace pratiquement clos afin de susciter l'envie d'être caché.e.x et une certaine sensation d'isolement.


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    DESSIN



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    Vue panoramique de l'intérieur de la room

       Perception de l'espace intérieur et des différents aspects des ouvertures 

    REGARDS


        Après avoir observé le lieu et réfléchi sur la manière d'intégrer le projet dans cet espace, il était important d'imaginer quel panorama verrait le public en étant dans la room. Nous avons donc mis en situation la maquette afin de représenter le projet dans son lieu d'implantation.



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    Vue depuis l'entrée: 

        La room est difficile à percevoir en elle-même lorsqu'on est sur le seuil de la porte. C'est un choix délibéré afin de créer une ambiance particulière. Pour voir le reste de la room, il faut suivre puis contourner le mur.



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    Première vue depuis l'intérieur de la room:

        On découvre les ouvertures sans encore voir clairement le paysage. découvre aussi le câble qui retient la structure dans l'ouverture verticale entre les deux parois.




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    vue depuis l'extrémité de la paroi central : 

        Grâce à une ouverture à 70 cm du sol de la room, on découvre l'eau qui se trouve sous nos pieds.




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    vue en progressant autour de la paroi interne: 

        A la hauteur du regard, à 150 centimètre de sol, on trouve une fine ouverture qui offre une vue grand angle tout en permettant au public de rester caché.




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    vue face à la dernière ouverture : 

        Cette ouverture haute de 180 à 210 centimètres oriente le regard vers la cime des arbres afin d'observer les oiseaux perchés dans leur nid.




  • REVIEW POST

    Par Hamel Emilie Ida, 30/03/20


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    > Carte mentale de la marche au bord du Rhône ; croquis de vues et type de paysage


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    En émergeant des rives couvertes par les arbres, la vue porte et le Rhône devient l'horizon. Le site du ponton d'Onex est un carrefour pour les promeneurs et les baigneurs descendant avec le courant, mais aussi un lien de convergence des vues.


    "A telephone booth is not a room. Might it be because its walls are all exterior?"

    Codex-ROOMS, page 5


       Si la cabine téléphonique n'est pas une room, c'est qu'elle est isolée dans l'espace public et que ses parois transparentes n'offre aucune intimité.

    L'intimité est la caractéristique déterminante de la room.


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    > N House, Sou Fujimoto ; une intimité à plusieurs degrés,

    créée par un jeu de superposition de coques masquant les vues




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    > Subdivison de la protostructure par des piliers et

    des solives pour soutenir une room en coins et recoins





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    > Premier plan du projet

    Les lignes des angles des persiennes définissent un secteur duquel il est possible de voir à de part et d'autre de la paroi.


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    > Croquis de dimensionnement ; angles des persiennes verticales, horizontales

    et largeur des plateformes



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    > Espace de 45cm entre les persiennes et les plateformes ; couverture à hauteur d'homme




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    > Opacité des persiennes vue du chemin



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    > Immersion dans la room ; regards vers le ponton




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    > Dans un cabine ; vue à 140cm de la plateforme, au bord de celle-cî

    Il est possible de voir à travers les persiennes en s'approchant ou en se baissant ; l'intimité offerte par la structure est conditionnée par le respect d'autrui.




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    > Espace entre les plateformes et les persiennes ;

     on  devine les présences dans la structure

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    > Planche A0 finale ; échelles 1/20, 1/10; 1/5

    Plan, élévations, axonométrie générales et détails, plan de situation dans la protostructure


  • Présentation

    Par Villafranca Alima Inès, 30/03/20


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    Site de la Mangrove


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    Croquis du système de lattage en biais



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    Plan de situation

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    Recherche en plan (1:20)



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    Relevé des angles principaux sur la carte solaire



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    Rapport au site




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    Planches A1 (échelles 1:20 et 1:5)



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    Test de la maquette 1:10

  • ROOMS REVIEW

    Par Bérard Emma Ghislaine Marie, 30/03/20


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  • blog review - rooms

    Par Ruiz Medina Maria, 30/03/20

    Ceci est un post de synthèse servant comme support oral pendant la review ROOMS. Un post plus complet et détaillé vous attend plus bas.


    ROOMS REVIEW


       I. Intentions initiales & concept




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    Site de la Mangrove

    Fuite du regard vers le ciel


        



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    Maquette conceptuelle

    Volonté de casser l'horizontalité et engager le corps dans l'espace qui l'entoure




        II. Références




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    Axe de l'Exil, Musée Juif de Berlin (2001), architecte Daniel Libeskind 

    Légère inclinaison ayant pour but de désorienter le visiteur




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    Pavillon français de la Biennale de Venise (1996), Claude Parent 

    Dans sa quête du déséquilibre, du mouvement et de la fluidité dans l'architecture





        III. Mesures



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    Tableau de mesures : ressentis en fonction de la pente, à l'arrêt et en mouvement




        IV. Maquette




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    Maquette en bois du plancher

    échelle 1:10


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    Collage : projet à la Mangrove

    Mise en valeur du regard vers le ciel et de l'intériorité






        IV. Planche de dessins




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        V. Synthèse du projet


    Arrivant à la Mangrove, mon regard a tout de suite fuit vers le ciel. La taille imposante des arbres qui se répartissent sur l'espace m'a fait d'une certaine manière prendre conscience de mon corps et mon insignifiance, presque en me faisant perdre l'équilibre. C'est autour de ces premiers ressentis que mon projet s'est articulé. 

    Corps et spatialité sont étroitement liés dans ce projet, qui s'intéresse au rapport physique entre l'espace et l'individu qui l'appréhende ; comment l'espace conditionne-t-il le corps et comment le corps réagit-il à l'espace ? C'est la notion du déséquilibre et de l'instabilité que j'ai décidé d'étudier et exploiter durant ce projet.

    La forme de la pièce s'est défini en jouant sur deux facteurs : la rupture de l'horizontalité et la suppression des repères. Pour créer une sensation d'instabilité, j'ai décidé de casser l'horizontalité traditionnelle pour y introduire une surface inclinée et irrégulière qui nécessiterait donc une adaptation physique, et une prise de conscience corporelle où l'on devrait constamment chercher l'équilibre. Cette volonté d'engager le corps de l'individu dans son rapport à l'espace bâti nous rendrait alors complices de l'architecture qui nous entoure ; l'oblique nous amène à repenser la façon dont on se tient et même dont on vit, et développe notre sensibilité à l'espace. D'autre part, il s'est aussi agi d'effacer les repères, visant ainsi à créer une désorientation.

    Les mesures obtenues par voie empirique ont sculpté la forme de la pièce, faisant de celle-ci un design paramétrique dont la forme invite au mouvement et à parcourir l'espace.