• PASSAGE

    Par Couelle Jeanne, Emery Lucien, Fleischer Adrien, Von Flüe Oriane, 24/04/20

    INTRODUCTION


    Passage, définition I : "Action, fait de passer. (en traversant un lieu, en passant par un endroit)"

    Passage, définition II : "Endroit par où l'on peut passer. Voie d'accès."

    Le Petit Robert, Éd. 2016, p.1820.


    IMPLANTATION sur le site de la Mangrove


    Sur le site de la Mangrove, plusieurs espaces nommés "Houses" émergent. Les promeneurs sont alors amenés, selon leur envie, à y déambuler ou bien à simplement les traverser. Ces espaces s'implantent à l'aide d'une protostructure qui s'étend du chemin où les promeneurs arrivent au muret de la Mangrove. Notre House se situe près du chemin d'arrivée.


    Image Fri Apr 24 2020 16:45:13 GMT+0200 (CEST)

    La protostructure habitant le site de la Mangrove, Genève _ Collage photo


    Image Mon Apr 27 2020 00:30:28 GMT+0200 (CEST)

    Implantation de la House sur le site de la Mangrove _ Collage photo


    Image Mon Apr 27 2020 18:12:20 GMT+0200 (CEST)


    Décomposition de la House en sous groupes - Axonométrie


    DÉVELOPPEMENT DU PROJET


    La traverse de notre House est un passage. Reliant à la fois une autre House à la notre, et une partie de la Mangrove à l'autre en passant à travers la protostructure. Les projets "Observations" et "À travers" de la phase Rooms ont été nos principales sources d'inspiration car tous deux des espaces de passage: l'un étant vertical, et l'autre horizontal. Ici, un jeu de promenade se créer par les passages à différentes hauteurs.


    Image Mon Apr 27 2020 22:20:36 GMT+0200 (CEST)

    Croquis des différents parcours possibles


    Nous avons voulu travailler aussi sur les largeurs d'espace cous permettant finalement de contrôler les flux de personne des passages.


    Image Mon Apr 27 2020 18:12:20 GMT+0200 (CEST)

    Plans_échelle 1:50 - Recherches de la forme du projet - Travail sur les largeurs des espaces


    Image Mon Apr 27 2020 18:12:20 GMT+0200 (CEST)

    Monge & Axonométrie du projet dans la House_échelle 1:50


    Image Fri Apr 24 2020 16:45:13 GMT+0200 (CEST)

    Au pied du projet. Collage photo


    Image Mon Apr 27 2020 23:29:24 GMT+0200 (CEST)

    Perspective à l'intérieur du projet, liaison à la House Legros à gauche et au reste de la House Niederlani à droite


    Image Tue Apr 28 2020 00:52:56 GMT+0200 (CEST)

    Passages entre la House Niederlani et Legros - Depuis le plancher à 4m50 (gauche) et depuis celui à 1m80


    PLANCHES DE DESSIN


    Image Tue May 19 2020 12:42:23 GMT+0200 (heure d’été d’Europe centrale)

    Planche I : situation de la House Niederlani, projet "passage" en noir ; détails constructifs, quelques aperçus de l'intérieur. Rhino.


    Image Sun Apr 26 2020 21:04:23 GMT+0200 (heure d’été d’Europe centrale)

    Planche 4 : coupes plans, longitudinales et latérales du projet "passage", 1:50. Traits de coupe, 1:100. Rhino. 


    Image Tue May 19 2020 12:42:23 GMT+0200 (heure d’été d’Europe centrale)


    DÉTAILS CONSTRUCTIFS


    Image Sun Apr 26 2020 21:10:18 GMT+0200 (CEST) Image Sun Apr 26 2020 21:10:18 GMT+0200 (CEST)                       

     

    Image Sun Apr 26 2020 21:10:18 GMT+0200 (CEST)                            Image Sun Apr 26 2020 21:10:18 GMT+0200 (CEST)


    Détails constructifs : marche escalier suspendu ; support de l'escalier suspendu ; marches base ; support lors de la coupe de la protostructure. Gifs explicatifs via Rhino.


    SYNTHÈSE

    Image Mon Apr 27 2020 22:20:36 GMT+0200 (CEST)

    Synthèse du projet en quatre images, storyboard


  • Suspending an Acclivity

    Par Deshayes Charlotte, Dürig Alexander, Hausel Anna, Sills Sophie, 19/11/19

    The meeting of a horizontal and a vertical plane. The Rolex Learning Center. A reference to Measures.

    A common denominator: Levitation.


    Image Sat Nov 30 2019 14:12:26 GMT+0100 (CET)

    Left : measures plasters,

    Top : Rolex Learning Center curve,

    Bottom central left : RLC curve,

    Bottom central right : brainstorming levitation,

    right : levitation definition.


    Taken by the way the Rolex Center seemed to rise up and separate from the ground, we began to study this acclivity.


    Image Sat Nov 30 2019 14:12:26 GMT+0100 (CET)

    Mapping the curve of the RLC.


    After modelling potentials, we found a few integral elements to the project, as well as a coherent form for our project to take. 

    The "integral elements":

    • A curved plane that follows the initial curve of the Rolex above head height.
    • This plane is suspended from the vertical plane.
    • The vertical plane is formed by columns of the same, or similar, composition to those of last year's Houses project.
    • A structural horizontal plane that supports the vertical and hold the cables.
    • The length of this must be at least two paces to encourage movement.


    Image Fri Jun 12 2020 18:12:22 GMT+0200 (CEST)

    Verifying alignment on site.


    The puzzle pieces:


    Image Tue Nov 19 2019 12:38:18 GMT+0100 (CET)

    The parts of the 1:10 maquette.


    Theoretically on site:


    Image Thu Nov 21 2019 16:06:59 GMT+0100 (CET)  Image Fri Jun 12 2020 18:12:22 GMT+0200 (CEST)

    Left : maquette on site,

    Right : perspective drawing. 



    A new axis: Movement.


    More people walk alongside the building than towards it, at least during our alignment to the beginning of the curve. 

    Stepping up onto the raised platform, we enter the interior of the project. The curved plane rises, opening the space under it, the curve of the base also curves outward. Two paces, and a oblique curve dangling above. The juncture of the vertical and the horizontal uncertain, merely touching, unattached. There is no new space created by it. The joint is simply a perimeter of the extent of the interior, the two-dimensional limit separating in from out.


    Image Tue Nov 26 2019 12:06:59 GMT+0100 (CET)

    Various views of the 1:10 maquette. 


    Image Fri Jun 12 2020 18:12:22 GMT+0200 (CEST)  Image Fri Jun 12 2020 18:12:22 GMT+0200 (CEST)

    Hand drawings of the first itterations of the project.


    Having calculated we would need 80m of wood to complete this project in real size, we decided to alter it somewhat. First of all, we simplified the base, removing the solid layer of wood, just keeping the framework that stabilises the pillars. We also chose to add a system of supporting joints to keep them upright. The mass of the original base having been the stabilising element of the structure, we realised that balance needed to be reinstalled. So we duplicated our hovering plane, the two twin planes framing the Rolex's acclivity. This opened up a new door to our project, adding a new aspect of movement, a tension between the hanging planes and strengthening the relationship with the RLC.


    Image Sat Nov 30 2019 14:12:26 GMT+0100 (CET)  Image Fri Jun 12 2020 18:12:22 GMT+0200 (CEST)

    Left : initial test in real (reduced) size.

    Right : The two bases.

    (top : final structure, reducing wood, but keeping the stability,

    bottom : initial structure, referencing the curve of the acclivity.)


    We also decided to reduce the size of the pillars by 0.5m. This length is also the difference between the heights of the two suspended planes. On site, originally, the "curves" would aline with the Rolex behind it. 

    A challenge awaited us : the realisation of the suspended planes. Using the 1:10 model, we played with methods of structure.


    Image Fri Jun 12 2020 18:12:22 GMT+0200 (CEST)  Image Fri Jun 12 2020 18:12:22 GMT+0200 (CEST)

    Left : images of our theoretical plane,

    Right : assembly of the pieces.


    Additionally we experimented with the materiality and the shape of the curved planes by making 1:10 models in plaster.


    Image Sun Dec 01 2019 14:38:20 GMT+0100 (CET)  Image Fri Jun 12 2020 18:12:22 GMT+0200 (CEST)

    Left : a visual experiment: what if the suspended planes were made of plaster 

    - photo assembly : plaster created in 1:10, wood in 1:1,

    Right : the making of the plaster piece.



    The final construction:


    Image Fri Jun 12 2020 22:17:07 GMT+0200 (CEST)


    Top left : assembly pieces for the 1:1 model,

    Top central left : assembling the 1:1 model,

    Top central right : side view of suspended plane,

    Top right : suspension details,

    Bottom : finished model.



    The project overall reminds us of the for of Joel Shapiro's Almine Rech exhibition:


    Image Sat Nov 30 2019 18:14:08 GMT+0100 (CET)

    https://dailyartfair.com [Oct 09 - Nov 12, 2014]


    The sentence that was most often spoken:

    "But, how will that hold?"

    Image Fri Dec 06 2019 18:15:01 GMT+0100 (CET)

    Finally, the structure ended up being much stronger than expected,

    even supporting the weight of a person.

  • MEASURES_DurigAlex-EmeryLucien

    Par Dürig Alexander, Emery Lucien, 02/11/19
    Du sol boueux d'Evian à l'atmosphère effervescente des studios. Ce qui était au départ inconnu est d'abord devenu un concept spéculatif. De la ligne de la mesure au mètre, on est passé au plan du dessin puis finalement au volume du moule.


    Image Sat Nov 02 2019 18:23:51 GMT+0100 (heure normale d’Europe centrale)

    Fondation et trous que nous observons

    Image Sat Nov 09 2019 12:05:07 GMT+0000 (Greenwich Mean Time)

    Axos de la situation et du trou- Alex Dürig

    Image Sat Nov 02 2019 18:23:51 GMT+0100 (heure normale d’Europe centrale)Moule pour la reproduction polygonalisée de notre espace

    Impossible de ne pas se questionner sur le fort contraste entre ces les deux photos au-dessus, bien que l'une soit une représentation de l'autre. Petit à petit, sur tout le long du processus, un fossé a semblé se creuser entre le véritable trou et les représentations, pourtant de plus en plus poussées, que nous en faisions.

    Image Sat Nov 09 2019 12:05:07 GMT+0000 (Greenwich Mean Time)

    Outil de mesure test

    Mesurer nécessite des outils et il n'existe pas d'outil universel capable de tout mesurer. Il est donc important d'utiliser des instruments adéquats pour obtenir un résultat correspondant aux attentes. Parfois il est intéressant de créer l'accessoire manquant pour réaliser des mesures différemment. Chercher à mesurer le vide s'avère être une entreprise délicate, nous sommes en effet plus habitués à mesurer ce qui est plein, ce qui est présent. La démarche choisie a été d'inverser l'intérieur et l'extérieur à l'aide du moulage, rendant plus facile l'observation.

    Image Sat Nov 02 2019 18:23:51 GMT+0100 (heure normale d’Europe centrale)Photo de la conception d'un premier moule pour notre modèle hybride

    Image Sat Nov 09 2019 12:05:07 GMT+0000 (Greenwich Mean Time)                                 Résultat du moule hybride à l'argile (2ème modèle)

    La mesure en elle même est un outil qui permet de comprendre et d'aller plus loin. Une cote, une valeur ou une coordonnée est rarement un but en soi mais a généralement beaucoup de chances d'être une étape vers quelque chose de plus poussé, un dessin et des moulages dans notre cas.

    Image Sat Nov 09 2019 12:05:07 GMT+0000 (Greenwich Mean Time)

    Moule réduit, échelle 1:2, "polygonisé"

    Image Sat Nov 09 2019 12:05:07 GMT+0000 (Greenwich Mean Time)

    Dessin du moule simplfié, plus de faces

    Image Sat Nov 09 2019 12:05:07 GMT+0000 (Greenwich Mean Time)

    Moule hybride, "brut"

    Ce jeu d'intérpretations que laisse la mesure, tant dans les moulages que dans le dessin, nous fait penser au Landart. Les perceptions entre ce qui est de l'ordre du très grand ou du très petit, entre ce qui est brut ou lisse, et des formes nous laissent en suspension, perplexe quant à ce que nous appelons réalité.

    Image Mon Nov 04 2019 00:00:40 GMT+0100 (heure normale d’Europe centrale)

    Image Mon Nov 04 2019 00:00:40 GMT+0100 (heure normale d’Europe centrale)

    REUBEN WU FROM AEROGLYPHS AND ARCHIGRAMS (2019)

    Et finalement, le médium choisi a eu des effets secondaires qu'il est intéressant de noter. L'aspect matériel, sorti de son échelle évoque le cadre alpin cerclant le Léman. Le jeu de dimension, l'inversion intérieur extérieur, contribue à l'aspect montagneux de la pièce. Aurait-on pu mesurer le Chablais savoyard à l'aide des mêmes outils agrandis à l'extrême? 

    Image Mon Nov 04 2019 00:26:30 GMT+0100 (heure normale d’Europe centrale)

    Alex & Lucien


  • DIGGING UP THE PRESENT

    Par Niederhauser Noemi, 16/10/19

    « Ce monde en genèse est antérieur à la formation des choses individualisées. Si aucune réponse claire et distincte, c’est-à-dire nettement individuée, ne peut combler l’abîme du questionnement poétique, c’est que le poème ouvre sa béance dans les zones préindividuelles du Monde d’où les êtres n’émergent que par « différenciation ». C’est ce mouvement de différenciation créatrice individualisante, donc non totalement défini, délimité, déterminé, que le poète met en oeuvre à partir de son horizon que le sens commun qualifie d’obscur. »

    Jacques Garelli, L’entrée en démesure, Paris, José Corti, 1995, p.128


    Image Wed Oct 16 2019 07:34:08 GMT+0200 (Central European Summer Time)


    Naturer: l’entrée en démesure

    Une technè-sensible

    L’entrée en démesure: ce titre sonne comme un appel, une attirance, une aspiration. Un espoir. Non pas qu’il s’agisse de mettre en oeuvre ou de défendre un pouvoir démesuré, un pouvoir illimité s’exerçant par le moyen d’instruments de mesure de plus en plus perfectionnés, mais plutôt de se rendre capables d’accueillir la démesure du naturer, de ce qui, des corps, échappe à la mesure, et les inscrit dans le mouvement d’un écart cosmique. C’est à la possibilité d’accueillir cette démesure que nous invite Garelli lorsque, plutôt que de concentrer son attention sur les objets du monde envisagées comme déjà donnés, il tente de nous rendre sensible au mouvement de leur émergence. C’est aussi cette possibilité que nous avons essayé de penser et d’imaginer en tentant de reformuler la question de la technique par-delà ou en-deçà du partage nature/culture, c’est-à-dire par-delà ou en-deçà toute rupture anthropocentrique. La technique n’est pas ce qui vient s’opposer à une nature pour instituer le règne d’une humanité coupée du mouvement cosmique, elle exprime au contraire l’articulation de trames d’espaces et de temps, l’invention de modes de vie, l’ouverture de champs de possibles. Cette articulation ne répond pas du pouvoir ni de la volonté de l’homme mais s’ouvre d’abord depuis l’écart sensible et mouvant du naturer, écart qui échappe à toute mesure.

    David gé Bartoli, Sophie Gosselin, Le toucher du monde: technique du naturer, Editions Dehors, 2019, p.377


    phase measures: DIGGING UP THE PRESENT

    Image Wed Oct 16 2019 07:34:08 GMT+0200 (Central European Summer Time)

    DIGGING UP THE PRESENT, Day 1: the team


    Image Wed Oct 16 2019 07:34:08 GMT+0200 (Central European Summer Time)

    DIGGING UP THE PRESENT, Day 1: the tools


    Image Wed Oct 16 2019 07:34:08 GMT+0200 (Central European Summer Time)

    DIGGING UP THE PRESENT, Day 1: the team, the tools, the weather, the site: Parc de La Grange au Lac, Evian


     















  • Digging up the Future

    Par Hausel Anna, Ozhiganova Anna, Sills Sophie, 15/10/19

    On Site


    TUESDAY MORNING

    We took the boat at 7:40 to get to Evian to have the time to take our measures.

    Image Tue Oct 15 2019 19:30:32 GMT+0200 (CEST)

    The sunrise and the protostructure.


    We discovered the protostructure and last year's node.

    Image Tue Oct 15 2019 19:30:32 GMT+0200 (CEST)

    The nodes and the visible foundations.


    Our measuring tools : body part: Sophie's foot, object from surrounding: chestnut, verb: to pull.

    Image Tue Oct 15 2019 19:30:32 GMT+0200 (CEST)

    The chestnut and Sophie's foot next to the visible foundation.


    Our last measuring tool: time. We measured this by when one of us started hurting.

    Image Tue Oct 15 2019 19:30:32 GMT+0200 (CEST)
    Our performance sentences along with the moments they mark.


    We dug a hole around the foundations to explore how it was made.

    Image Tue Oct 15 2019 19:30:32 GMT+0200 (CEST)

    The before and after of the digging of the foundation, with our tool of measurement.


    SUNDAY MORNING

    After a small sprint to get to the boat at 9:25 (not at 9:45 like Anna H. remembered) we embarked on the journey to discover the effect the rainy weather had had on our on-site plaster cast.

    Image Wed Nov 06 2019 10:13:50 GMT+0100 (CET)

    The cast.


    To move the plaster we had to make the choice of cutting off a corner.

    Image Sun Oct 20 2019 12:45:42 GMT+0200 (CEST)

    Various pieces of plaster.


    The full process of plastering the foundations can be summarised by five verbs: mixing, applying, drying, scraping and pulling.

    Video of the stages of casting.


    We were diversely affected by the process.

    Image Sun Oct 20 2019 12:45:42 GMT+0200 (CEST)

    Sophie's hands and Anna H.'s legs.

    The process had various effects on our senses

    Anna H.: smell_wet grass, touch_smooth mud and dry dirt, taste_bitter dirt covered concrete, sight_raindrops on my camera, sound_the ping of raindrops on my umbrella.

    Anna O.: smell_humidity, touch_tiring, sight_messy, sound_foggy, taste_adventure.

    Sophie S.:smell_ fresh, touch_new, taste_raw, sight_dramatic , sound_drops.


    We found the Great Mosque of Djenne that reminds us of the project.

    Image Sat Oct 19 2019 18:00:24 GMT+0200 (CEST)

    The Great Mosque, Djenne, Mali, 1907


    The whole process made us reflect upon measures as a project:

    Are we digging up the past, the present or the future?


    In Studio


    CODEX AND CONCEPT

    “When Lewis Carroll started to write, he sent his protagonist down to the rabbit-hole without any plan for what would happen thereafter. While writing he constantly added new ideas, “which seems to grow of themselves upon the original stock”.” -Codex Measures: Postface (p.65-66)


    Future and past intertwining; the old sprouting the new, yet also the new redefining the old. Digging up the past, but also the present and the future. Casting the interstice from above; instead of looking at the present - the newly dug ground - we are looking at the past: cement touching wood. Nevertheless the space above the (w)hole is the future, measuring the end of the natural progression of filling it up. Unlike for Carroll, the end of the story is known, but the beginning is still to be discovered. A complex hybrid of a geometrically constructed polyhedron of the interstice in contrast with the organic can emerge. An onsite cast, which seems to  “grow of [itself] upon the original stock” - in this case, onto a clean studio plaster cast, - yet it is the inverse: the rest of the plaster growing downward from the weathered material. Future and past interlaced, placed upon present.


    PLASTER CASTING THE (W)HOLE

    Image Wed Nov 06 2019 09:50:00 GMT+0100 (CET)

    Making of the first plaster.


    Image Wed Nov 06 2019 09:50:00 GMT+0100 (CET)

    The result.


    PLASTER CASTING THE HYBRID

    I. Understanding the onsite plaster

    Image Wed Nov 06 2019 09:50:00 GMT+0100 (CET)

    Mapping the plaster.


    Image Wed Nov 06 2019 09:50:00 GMT+0100 (CET)

    The plaster, mapped (Axonometry by Anna H., Monge and Coupes by Sophie).


    II. Securing the connection

    The idea to support the organic plaster within the mold was to drill into it and add metal bars.

    Image Wed Nov 06 2019 09:50:00 GMT+0100 (CET)

    Brainstorming.


    Image Wed Nov 06 2019 09:50:00 GMT+0100 (CET)

    The hybrid mold.


    III. Recasting

    Image Wed Nov 06 2019 09:50:00 GMT+0100 (CET)

    The process of the plaster drying was visible to the naked eye.


    Image Wed Nov 06 2019 09:50:00 GMT+0100 (CET)

    The hybrid.


    LETTING TIME TAKE ITS TOLL (a scenario of destruction)

    Time passes. It will take everything, eventually. It will act upon the Proto-Structure.

    Rot, mould, insects and humidity infest wood, rust corrodes screws. The weight of the structure itself will become too heavy and start to break and fall, the pull of gravity being too strong. Animals will repossess the space, reappropriating the project. By the end of times it will be only splinters and decomposition. The only remaining part will be the underground ciment foundations, keeping its rock-like composition. 

    Maybe future archeologists will dig them up and make theories of our primitive society.

    Image Wed Nov 06 2019 09:50:00 GMT+0100 (CET)

    https://pxhere.com/en/photo/1153297


    How does the future define our present and past?