SCAFFOLDING

    Lors des deux premiers jours de la phase Scaffolding nous avons préparé notre place de travail. En effet nous avons ré emménagé les deux ateliers, de sorte à ce qu’on puisse placer une maquette gigantesque qui nous a ensuite servie de proto-structure, ainsi qu’un gypse reliant tous nos plâtres fait jusqu’à présent, qui fut utilisé comme sol/topographie.

  Les maquettes réalisées précédemment dans PLANES ont été utilisées et ensuite adaptés à notre cellule. L’idée de reliés les deux éléments de plâtre à l’aide d’une maquette similaire à celle réalisée précédemment par Kasia nous est alors apparue. Il est intéressant de relever que ces fondations sont bien différentes l’une de l’autre. La première est un mélange de terre et de plâtre, ce qui lui donne une liberté de forme, recréant relativement ce qu’il se passe dans la nature. Cependant la deuxième est bien plus stricte et carrée créant un univers plus moderne, redéfini par la main de l’homme. De cette manière, une liaison entre le naturel de la terre et l’industriel du plâtre lisse et taillé était créée. 

    

   Pour continuer sur cette lancer de complémentarité, nous avons opté pour prolonger le projet sur un élément suspendu dans un sens perpendiculaire à la voute du bas, mais toujours en courbe afin de reprendre la deuxième maquette de PLANES ainsi que la topographie de notre parcelle. De cette manière, une maquette est suspendue sur la base de la protostructure, alors que l’autre est plutôt une voûte s’encastrant dans deux blocs. Afin de trouver un point de départ et d’arrivée adéquat, l’élément suspendu fût prolongé sur 5 cellules, créant un espace sur une longueur importante, et se mélangeant à d’autres projets.

 

Views from above/under

 

Plan et élévation réalisés par Luce Salvadé et Katarzyna Stachnio

  De cette manière, nous avons joué avec la courbe de chacun de nos modèles, la hauteur, mais aussi le type de structure que chacune représente.

Measures, Planes, Mapping, Protostructure, Topographical fiction, Crafts

Le workshop commence par deux jours de véritable travail commun à tous les studios.

On installe les tables à dessins, la topographie constitué de tous les plâtres réalisés jusqu'à ce jour ainsi que les maquettes.

        

Mercredi, on commence alors à réfléchir à notre projet.

Pour notre cellule, le but était de reprendre le concept de base de notre précédent projet imaginé pour la phase PLANES.

Il s’agit de deux angles qui se frôlent et créent un interstice.

La première image qui nous est apparu en tête et nous a inspiré sa réalisation après discussion avec notre directeur de studio est la création d’Adam dans La Chapelle Sixtine.

De là découlent d'autres références :

                  

                      Pyramide inversée du Louvre, Paris.

                Musée d'histoire naturelle, Londres.

On réalise tout d'abord notre angle flottant avec une voile.

Du bois y est inséré afin de maintenir la forme et de symboliser les trois plans continus.

Samedi 14.12.19: ONE-DAY DRAWING WORKSHOP

Croquis de l'accrochage de l'angle à la protostructure:

On pense au matériel le plus adapté pour lier les deux, à la rigidification de la structure à laquelle on ajoute du poids, à la précision de l'interstice créé. 

On se rend rapidement compte que réaliser l'angle en plâtre edelweiss est ce qu'il y a de mieux dans ce cas.

Rappel à la topographie, finesse, précision, il s'insèrera ainsi beaucoup mieux à son environnement.

Il nous faudra alors trois essais afin d'arriver au résultat désiré.

Les arrêtes et l'angle se devaient d'être le plus aiguisé possible pour donner l'effet que l'on imaginait.

Un système de fil de fer est aussi incorporé dans le plâtre dans le but de le suspendre par la suite à la structure.

Le moulage :

SCAFFOLDING

WEEK 1

Lors de cette première semaine, nous avons approfondis le sujet de la phase PLANES en reprenant notre projet et en l'adaptant à la protostructure imposée. Nous devions prendre en compte la topographie, le rapport au sol et le travail de nos camarades afin que ce soit cohérent entre tous. Nous nous sommes concentrée sur trois plans de notre projet.

WEEK 2

Lors de la deuxième semaine, nous avons mis en place notre projet. Il suggère un chemin grâce aux trois plans, qui s'ouvre sur le projet dans un groupe. Les baguettes qui forme celui-ci, traverse le plâtre avec des hauteurs différentes. Ces hauteurs nous indiquent la topographie de nos cellules.

         

Vue du dessous

Détail constructif

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"L'espace efface le bruit."

Victor Hugo

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—    WEEK 1    —

apocalypse; cohésion; éclosion

Tous les artefacts en plâtre des phases précédentes sont réunis et répartis sur un cheminement de tables. Développement théorique du concept de protostructure. Assemblage et implantation d'une protostructure dans la topographie fictionnelle. 

Nous partons de la consigne donnée: repenser et modifier notre structure de PLANES en vue d’une intégration au sein de la protostructure. Nous décidons de repartir de trois plans; deux verticaux et un oblique.

Il était claire que la topographie – se rapprochant d'un paysage de ville en ruine – prendrait une place importante dans le projet. Nous tenterons d'établir un dialogue, créant un lien fort entre le projet et le terrain sur lequel il s'inscrit. 

Nous remarquons rapidement qu’un « chemin naturel » menant à une alcôve dans un gros bloc est délimité par deux éléments topographiques. Les plans verticaux suivent ces géométrie, cassant de la sorte le parallélisme présent dans notre projet précédent.

—    WEEK 2    —

précision; adaptation; finition

Notre section de protostructure étant plutôt instable – certains des pieds n’atteignants pas le sol – nous décidons de créer des fondations monolithiques, reprenant une géométrie de la topographie. Ceux-ci sont surmontés d’une plaque en bois reprenant la géométrie de la protostructure. De cette manière, cette dernière et la topographie se rejoignent et coexistent. 

Chaque plan s’accommode de deux fentes, induites par les lambourdes horizontales de la protostructure. Les plans viennent se greffé à cette matrice tridimensionnelle, ne la modifiant pas. Suivant la géométrie présente, un plan est en lien direct avec le sol et s'y appuie, tandis que l'autre – suivant l'arrête d'un artefact de plâtre en suspension – en est détaché. 

La matérialité s'est imposée; le plâtre, opaque et lourd, en contraste avec l’aspect diaphane du papier calque.

Le plan oblique est définit par le grand bloc contenant l'alcôve. Sa matérialité agit comme un rappel de notre structure de la phase précédente, étant constitué de baguettes espacées orientées selon le sens de la pente. Il est fait en bois, matériau commun aux deux plans verticaux. De plus, il participe à la rigidification de la protostructure. 

Le mouvement induit par cet espace est transversal à la protostructure, malgré les fentes qui permettent toujours un dialogue timide avec la protostructure dans sa longueur. Ce rapport est déjà très fort dans le projet nous surplombant.

Le résultat est un espace ambigu, ni intérieur, ni extérieur, de la même manière que l’alcôve et la protostructure. 

Semaine 1    -    Pour cette nouvelle phase, nous construisons une protostructure s'étalant sur une quarantaine de mètres elle-même posée sur une base en plâtre reproduisant une topographie complexe. En effet, les anciennes maquettes en plâtre des dernières phases sont utilisée de manière produire à ce sol.

Ainsi, par groupes de deux ou quatre nous choisissons une cellule de la protostructure dans laquelle nous inscrirons notre projet de la phase précédente PLANES. 

         

Semaine 2    -    La mise en commun avec le studio nous a permis de mieux comprendre le sujet SCAFFOLDINGS et donc d'apporter nouvelles idées au projet. Dans ce premier projet les plans ne sont pas en relation avec leur environnement (topographie) et donc ils semblent très artificiels. Leur sens perd ainsi en valeur et ils deviennent des éléments moins intéressant. Un autre point relevé est le renfermement provoqué par les parois verticales. L'espace résultant, trop construit, ne permet pas une abstraction du projet matériel du fait des contraintes qu'il impose. 

Pour que le projet s'inscrive de manière plus naturelle dans son espace nous utilisons directement les lignes créées par la dalle oblique, c'est à dire ces côtés et ces diagonales. Ainsi, nous obtenons deux triangles orientés de manière à recréer le lien entre le sol et la protostructure. Cette élévation reprend le mouvement vers le haut de l'ancien projet mais en proposant des délimitations plus libres.

Premiers pas du projet final

De cette pente ce créer une relation entre le sol et la protostructure, un mouvement reliant la base de la dalle au rectangle formé par la protostructure. Les parois matérialisent ce mouvement, d'où l'utilisation d'un matériau transparent pour garder la capacité d’abstraction de cette matérialité. La transparence permet aussi de laisser la pente visible selon tous les points de vues et donc ne cache pas l'élément principal du projet. 

De plus, les parois gardent l’ambiguïté entre l'intérieur et l'extérieur de la structure déjà présente dans notre premier essai. Elles permettent une intimité au sein de la structure si l'on imagine le projet à l'échelle 1:1.

Les photos qui suivent servent à montrer les sensations provoquées si l'on se positionne dans la structure. Les possibilités de déplacement et d'appréhension des différents espaces créer.